Kurimanzutto藝廊聯合創辦人憶述當年在展會場內設置一間可運作的紋身店，並談及放眼本土的重要性

我的首個巴塞爾藝術展：Monica Manzutto

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<a href="https://www.artbasel.com/catalog/gallery/1182/kurimanzutto" target="_blank">Kurimanzutto</a>藝廊於2004年首度亮相巴塞爾藝術展，在專為新晉藝廊及藝術家作品而設的「藝創宣言」展區展示藝術家的個人創作項目。Kurimanzutto最初並沒有固定的展覽空間，只遊走於不同地點展出其墨西哥及國際藝術家的作品，直至他們於2008年在墨西哥城開設藝廊，繼而10年後在紐約市推出一個實驗性的藝術計劃。Kurimanzutto的聯合創辦人Monica Manzutto跟我們回顧當年第一次參展之作：在會場內設置了一間可真正運作的紋身店。

2002年，我前往Liste Art Fair參展期間第一次以訪客身份參觀巴塞爾藝術展。當時我從未想過一個藝術展會竟然有博物館的氣氛，甚至認為當中一些展品已被納入公共藏品系列。從參展藝廊的種類、展出的作品以至現場營造的現代與當代藝術之間的對話，都令我大開眼界，不禁萌生一個念頭：假設我們藝廊有機會成為參展商，應當怎樣策展。

我們的首個展覽請來了繪圖師及紋身藝術家<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/13755/Dr-Lakra" target="_blank">Dr. Lakra</a>坐鎮，參展攤位設計成一間紋身店，不僅用來展示作品，更有齊可供人即場紋身的設備。這的確令人驚歎。為了模擬他自己日常工作的情景，Dr. Lakra帶備了他的唱機在現場邊播着音樂邊進行紋身。我們也在攤位內佈置了一系列刺青圖。那次他應該為最少六位客人完成了紋身，當中包括收藏家、策展人和同事，他們知道Dr. Lakra在會場就去找他紋身了。Dr. Lakra相信紋身是一種語言，為此他進行不少研究工作甚至走訪世界各地深入了解。他目前正在製作紀錄片，探索有關日本極道(Yakuza)黑社會與紋身之間的關係。在藝術展會場內紋身的情況很特殊而且需符合指定的標準，然而作為參展商的我們和大會都能夠配合得到。Dr. Lakra這次展示的影響力之持久，至今仍令我難以置信。

墨西哥雖然有許多出色的博物館，但當年除了Jumex基金會當代藝術博物館之外，就沒其他博物館出錢採購館藏。因此透過參加巴塞爾藝術展，我們有機會結識到多個從事藝術的機構並建立全新合作關係。過去15年，歐美的藝術機構顯然已漸漸意識到，非西方角度或西方主流以外的聲音，對藝壇確實相當重要。我一直深信藝廊必須聚焦本土。有關對種族平等和社會正義的訴求，近日成為我與藝術家們對話交流的重要課題，從而再次鞏固了我的信念：我們的藝廊必需以發揚拉丁美洲藝術視野為使命。我們推出的長期展覽《Siembra》(西班牙語「播種」的意思)，靈感正是來自認真對待藝術的多元性。新冠肺炎肆虐下，《Siembra》也變成我們的論述空間，提出藝術不可能與政治分割的觀點。這也關乎為藝術帶來更多空間，探討新的可能性、進行各種探索，並試圖理解我們在現今這種新的生存方式下可怎樣創作。

頂部圖片：Monica Manzutto、Wilfredo Prieto與José Kuri在古巴哈瓦那留影。照片由墨西哥城和紐約kurimanzutto藝廊提供。

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