卡塔爾展會

特別項目

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特別項目集結了九位藝術領域先進，首次呈獻雄心勃勃、因地制宜的創作，以回應巴塞爾藝術展卡塔爾展會的首屆主題「Becoming（成為）」。作品涵蓋雕塑、裝置、表演、電影與建築等領域，探討塑造MENASA（中東、北非與南亞）地區及更廣泛當代生活的環境與社會歷史。
特別項目於多哈姆什萊布市中心展開，透過大膽的觀點與沉浸式介入，呈現對轉變、身份與未來的深刻思考。
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亞伯拉罕．克魯茲威利戈斯，《Untitled Pending Self Portrait Looking For Pearls On A Phone Call (with some pink and green secrets) 》
亞伯拉罕．克魯茲威利戈斯（1968年生於墨西哥城) 在本次計劃展出其長期創作計畫中最具規模、最具野心的作品之一，名為《Untitled Pending Self Portrait Looking For Pearls On A Phone Call (with some pink and green secrets) 》。克魯茲威利戈斯對此作品核心概念的詮釋源於「自我建構」一詞，指涉匱乏如何催生創造力，以及一種「無中生有」的生命哲學&mdash;&mdash;亦是一種關於身份的隱喻，象徵著我們不斷自我轉化的過程。
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此雕塑完全使用當地採集的再生材料製作，並懸掛於空間之中，使觀眾能將其「閱讀」為一個巨大的X形符號，包含該符號所有可能的意涵與矛盾。
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Sikkat Al Maiz Passage

布魯斯．瑙曼，《Beckett's Chair Portrait Rotated》
布魯斯．瑙曼（1941年生於印地安納州韋恩堡）是過去半世紀中最具影響力且最具挑釁性的藝術家之一。他的創作跨越錄像、雕塑、行為藝術、霓虹裝置、環境裝置及聲音藝術等領域，不斷突破藝術實踐的界限，深入探討感知、語言、身體與空間心理等主題。
於巴塞爾藝術展卡塔爾展會，瑙曼展出了一件全新的3D錄像作品《Beckett's Chair Portrait Rotated》。此作以巨大的尺度投射，將 M7大劇院寬廣的室內空間轉化為一個被光影與運動完全包圍的沉浸式場域。
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M7大劇院

哈桑．漢，《Little Castles and Other Songs》
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哈桑．漢（1975年生，現於柏林與開羅生活及工作）於本次展會首演《Little Castles and Other Songs》，這是一套由他近期原創歌曲組成的現場演出作品。為了此計畫，他與電腦音樂設計師及作曲家Olivier Pasquet合作，開發了專門的自訂電子系統。此作品誕生於全球動盪的時期，傳達出一個顫動、變動中的世界所帶來的現實狀態與情感能量。
哈桑．漢於2026年2月3日在Radwani House擔任貴賓開幕晚會的壓軸演出，現場呈獻這作品。
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Radwani House

哈利勒．拉巴，《Transition,among other things》
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哈利勒．拉巴（1961年生於耶路撒冷）於本次展會中展出了名為《Transition, among other things》的循環式創作。這件大型裝置作品延續了他長期以來對「制度性批判」的探究，作品由重新組構的碎片組成，這些元素取材自家庭、機構與工廠等不同情境。
透過對這些被移位物件的索引、重編與轉化，使其構成雕塑般的建築形態，作品深入質疑空間的政治性、環境記憶，以及在佔領之下物質殘留物價值的變動與再定義。
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DDD中庭

納里尼．馬拉尼，《Ballad of a Woman》
<div>納里尼．馬拉尼（1946 年生，於孟買生活與工作），以其創作深受印度分治後遷徙經驗影響而聞名。本次展出中，她呈現了《Ballad of a Woman》&mdash;&mdash;一部以iPad手繪完成的5分鐘單頻道定格動畫。作品以大規模戶外投影的形式映於M7大劇院幕牆，透過強烈而持續的影像，將姆什萊布的核心區轉化為一個沉浸式的視覺場域。</div>

M7大劇院幕牆

Nour Jaouda，《A House Between Two Houses》
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Nour Jaouda（1997年生於利比亞的黎波里）在本次展會構築了一座想像中的「休憩屋」結構。作品由彼此交錯的鋼製牆面、層疊的建築圖紙，以及懸掛的紡織碎片共同組成，形成一個由主觀情感、記憶與想像力，而非固定地理位置所塑造的空間。
這件裝置體現了一個持續「成為」的過程；其骨架般的棚架結構包覆著染色布料所呈現的被遺忘景觀片段，模糊了鄉村與城市、過去與未來、概念與物質實現之間的界線。
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M7大劇院地下大堂

Sumayya Vally，《In the Assembly of Lovers: be a lamp, a lifeboat, a ladder》
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Sumayya Vally（1990年生於南非）於本次展會中呈現了《In the Assembly of Lovers》，這是一座持續變化的 majlis（聚會空間），其靈感源自穆斯林世界各地的歷史公共場所&mdash;&mdash;從哥多華大清真寺、聖誕教堂，到加沙的Omari大清真寺以及貝魯特的烈士廣場。作品旨在重新想像集體的存在如何塑造建築的形式。
作品名稱取自伊拉克神祕主義者拉比雅．巴斯禮（Rabia al Adawiyya）的詩句，呼籲我們再次聚集來重新建構彼此的世界。於整個展會期間，此裝置會持續調整其構造，用以承載聚會與對話，成為一座活生生的紀念碑&mdash;&mdash;紀念我們曾如何聚集，也想像我們未來可能如何再次聚首。
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巴拉哈廣場

雷恩．塔貝，《What Dreams May Come | أيُّ أحلامٍ قَدْ تأتي》
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雷恩．塔貝（1983年生於黎巴嫩貝魯特）於本次展會呈現了《What Dreams May Come | َق ٍمالحأ ُيأ د ْ يتأت》，這是一座具沉浸體驗性的亭閣式裝置，從夢境中懸浮、變動的空間出發，探討「成為（Becoming）」的概念，靈感源自在棕櫚樹下歇息這一樸素而詩意的姿態。
作品由兩組相互交錯的圓形結構組成，其外以天然與人工棕櫚葉覆蓋，形成一處共享的庇護空間。這座沉浸式裝置映照著海灣地區正快速變動的文化景觀，同時邀請訪客進入一個反思、自省與共同存在的場所。
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穆罕默德．本．賈西姆之家

Sweat Variant，《my tongue is a blade》
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Sweat Variant（由 Okwui Okpokwasili與Peter Born共同組成）是兩人長期合作的藝術組合。他們的作品《my tongue is a blade》是一段長達三小時的行為與形體表演，四位表演者在不斷變化的視覺與聲響環境中，彼此支撐、承受與維持，以此試探注意力與關係記憶的極限。
延續這對藝術家對「身體化傳承」的探討，此作品不設定固定的結束方式，讓觀眾得以自由進出，形成一個開放、持續生成的共享空間。
他們於2026年2月3日在本．傑爾穆德故居的貴賓開幕夜中表演了這個作品。
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本．傑爾穆德故居

珍妮．霍爾澤，《SONG》
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《SONG》是珍妮．霍爾澤為首屆巴塞爾藝術展卡塔爾展會創作的全新、具場域回應性的作品，並於多哈伊斯蘭藝術博物館展出。作品於巴塞爾藝術展卡塔爾展會的開幕之夜首度亮相，並在整個展會期間持續展演（2月2日至2月7日）。
本作呈現了兩位重要詩人的詩句&mdash;&mdash;馬哈茂德．達爾維什這位備受讚譽、深具影響力的巴勒斯坦詩人，其抒情筆觸深刻形塑了現代阿拉伯文學；阿爾‧加納姆，阿聯酋詩人與電影工作者，以細膩、深刻的文字風格見稱。
霍爾澤透過光影，將阿拉伯文與英文詩句帶入公共空間，使其成為光的節奏、詩意的停頓，或視覺上的介入。作品於親密與宏大之間流動，並與建築共同構築出一個暫時性的光與語言場域&mdash;&mdash;在石材、空氣與天空之間交織出一段短暫而共鳴的字句合唱，邀請觀眾停下腳步、閱讀並共同沉思。
光影投射及無人機表演
地點：多哈伊斯蘭藝術博物館
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引用內容： 馬哈茂德．達爾維什，《How Far Is Far》 經授權使用，&copy; 2026 by the Mahmoud Darwish Foundation.
&copy; 2026 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY 照片由巴塞爾藝術展提供
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多哈伊斯蘭藝術博物館

Special Projects | ABQ26 post-show

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Intro

Abraham Cruzvillegas, Bruce Nauman, Hassan Khan

Rabah, Malani, Jaouda

Vally, Tabet, Variant

Jenny Holzer

Special Projects

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