藝廊之間不一定是競爭關係，尤其在充滿挑戰的現狀，合作才找到機遇。

藝廊從小型到全球的協作讓未來充滿全新可能

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在過去幾年，我們看到全球藝廊之間的合作不斷湧現，有些是同城，有些是跨洲際的藝廊合作項目。這些項目讓藝術經銷商可以探索全新的市場、找到新買家。在某些情況下，甚至可以探索全新的商業模式。在2020年3月之前，這些專案都按照自己的目標設定在完成。但在疫情時代，藝廊之間的合作更是被迫切需要，它們不僅維持著藝廊的生存，同時也將全球社交距離最大化下的許多人聯繫在一起。一些小型的合作，比如維也納的Interconti那樣，將一座城市裡的幾間藝廊集合在一起在同一空間展出一周；也有像在紐約的Vacation項目，邀請全球藝廊來到一個紐約的藝廊空間，在一年內所有藝廊共同分享這個空間。但這些合作中，有一個城市涵蓋了半個地球，South South Veza將整個南半球的藝廊網路，從瓜地馬拉城到加爾各答都聯繫在一起。這樣的合作專案可以是點對點的、或是位於同一城市的藝廊之間的也可以是同一空間內的藝廊發起的。沃納畫廊（<a href="https://www.artbasel.com/catalog/gallery/1220/Michael-Werner-Gallery" target="_blank">Michael Werner Gallery</a>）1963年在柏林開幕，此後在紐約上東區開設空間。近期，沃納畫廊和由Parinaz Mogadassi創辦的Tramps藝廊合作，並成為沃納畫廊的一個周邊專案。此前，Parinaz Mogadassi在全球用Tramps的名字，以獨立策展人的身份策劃展覽，而如今藝廊搬來紐約在唐人街商場內被分隔出來的小型空間內展出。雖然藝廊總是嘗試不同的藝術作品，但卻因為這些商鋪千篇一律的風格，常常無法讓他們從周邊脫穎而出。

Tramps藝廊另一位合作夥伴Gordon VeneKlasen說道：「這是Parinaz Mogadassi的想法，有時候沃納畫廊也會參與其中，Mogadassi做了很多展覽但有些我都沒有參與。」VeneKlasen認為這是一種自然而然的合作，Tramps可以獲得大藝廊在不同方面的支持，沃納畫廊的藝術家有時會在這裡展出，比如弗洛裡安克魯爾（Florian Krewer）。而其他時候，它就是一個試驗場，展示藝廊還沒有代表的藝術家。「這個空間的租金也很便宜，就在隆隆作響的曼哈頓大橋下面，而且通常都是鎖著的，沒有工作人員，所以它們可以被形容為大展示櫃。但有些展覽會做的更加精緻一些。」VeneKlasen說：「當藝術家Kai Althoff在那裡看到一場展覽時，他說非常喜歡這個地方，並且想把下一個展覽在這裡展出。」後來那場展覽在2018 - 2019年舉行，由Barbara Gladstone策劃，她的藝廊同時也是藝術家在紐約的代理藝廊；而沃納畫廊負責他在倫敦的代理。在很多藝廊發展成如今大規模之前，藝術展最初是藝廊之間的合作。在某種程度上，Interconti又回到了這種根源。Interconti將自己標榜為精品藝術展，並於1月28日至2月7日在奧地利維也納的洲際酒店呈現了13家藝廊的展覽。維也納Croy Nielsen藝廊的的Henrikke Nielsen說：「我們的出發點是，不管公共衛生限制是否允許我們一次接待500名或沒有觀眾，我們都要舉辦實體展覽。”我們還打算建立一個網站，裡面會有展會的錄影。這就是我們的核心理念：將一個實體專案投入到數位領域。」

該網站呈現了一段極具吸引力的視頻影像，介紹了藝術展所在的宴會廳；觀眾可以點擊閱讀藝術作品的細節圖、觀看受訪藝術家、作家和收藏家的視頻，他們描述了維也納從大約1900年的分離運動歷史到由這座城市裡藝術學校所創造的活躍藝術場景。Nielsen說：「我們曾遇到了一些問題。這個問題恰恰是因為這個獨特的展廳設置造成的。如果用牆來搭建展位，那就太可惜了，我甚至不確定這是否可行。所以我們選擇了MAK博物館的玻璃展示櫃，它非常適合這個空間，結構也很好。」藝廊只被要求填滿一個小立方體，而不是像普通藝術展那樣20到40平方米的空間。「獨特的展覽環境意味著Interconti是一個獨特的藝術展，並且展出的只是一些小型雕塑。」雖然最終這個藝術展是在維也納封城期間開幕的，但在Nielsen看來這次的現場展出卻有著非常強大的視覺吸引力。「這次線上展出非常好，因為酒店是一個非常獨特的地方有著微妙的氛圍，它和傳統的藝術展不同，而且有一種80年代詹姆斯邦德（James Bond）電影中賭場的環境氛圍。」在羅馬和維也納開設藝廊的藝廊主<a href="https://www.artbasel.com/catalog/gallery/1112/Layr">Emanuel Layr</a>和Nielsen一起合作創辦了這個藝術展。他說道：“可以嘗試策劃一個展覽只呈獻雕塑作品，並找到用視頻來傳遞訊息的方式非常有趣。這讓你和作品之間有了一種互動感，而不僅僅只是一張圖片或是網上展廳。因為雕塑作品並不是一個非常適合網上展廳的媒介。在數字時代，所有的事物都開始變得扁平化，這是一個非常危險的信號，因為扁平化的東西只是這個有趣世界的極小部分。”「這種形式的展會因為參與的費用不會很高所以大家都有能力支付。當有銷售成交的時候，最棒之處在於好像你在向全世界傳遞一個訊號，關於維也納正在發生什麼的訊號。」Layr說道。

「藝廊和拍賣平台 – South South Veza （在南非祖魯語中解釋為活動）的創辦是在向全球發送一個更加緊急的信號。」南非古德曼畫廊（<a href="https://www.artbasel.com/catalog/gallery/1143/Goodman-Gallery" target="_blank">Goodman Gallery</a>）的藝廊主Liza Esser說道。正是她帶頭發起了這場與南半球56家藝廊的合作計畫，而她想傳達的正是：這個地區有很多可以提供的東西，但它的藝術景觀也正處於真正的危險之中。在疫情時期，很多南半球的非盈利藝術機構都關閉了，對於藝術生態系統來說是一次重大打擊。不像世界其他地方有著大型博物館和學校，這些機構為年輕藝術家提供了展覽、住宿和其他機會。在一個藝術展虛擬化的時代，藝廊也在煎熬中。「古德曼畫廊至少有70%的收入來自藝術展。儘管藝術展的網上展廳很重要，但是想要讓收藏家參與網上展廳並不容易。ze2因此，她和其他説明組織這次活動的經銷商和藝術專業人士探討了：我們如何創新網上展廳模式？我們如何創建一個新事件？其中的一個答案就是做一些藝廊可能永遠不會做的事：舉辦一場拍賣。

由Essers提議的South South Veza在上個月舉辦，這個專案集合了來自跨大洲的藝廊，包括裡約熱內盧、墨西哥城和坎帕拉等等。這個專案從2月23日至3月7日舉辦，包括一次現場拍賣、線上拍賣、網上展廳和其他功能等等。現場拍賣和線上拍賣的成交率不如你在紐約或倫敦看到的那樣，分別只有一半和四分之一的作品被售出。但是從拍賣結果來看他們非常成功。這些收入都歸藝術家和藝廊所有，而不是像通常情況那樣歸拍賣行和二級市場賣家，並且South South Veza也和藝廊分享了所有競拍者的資訊。此外，Essers自豪地指出：「拍賣的部分收益將捐給幾個非盈利組織，這足以讓它們繼續運營一年。未來，商業藝廊和非盈利組織之間的必要聯繫可能會更加凸顯其重要性。所有我們必須讓他們存活下去。」頂部圖片： Tramps&nbsp;2018年的&nbsp;Raphaela Simon個展現場。由TRAMPS （紐約）及Michael Werner Gallery（紐約及倫敦）提供。

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