龐比度藝術中心（Centre Pompidou）內Cercle International - Afrique 的創辦人Cathia Lawson-Hall和Philip Hall講述非洲藝術收藏與慈善事業

Cathia Lawson-Hall和Philip Hall向本文作者Ingrid Luquet-Gad自述

收藏之旅：Cathia Lawson-Hall和Philip Hall

我們最初的收藏是從保羅阿伊（Paul Ahyi）開始的，他極其吸引的粉彩繪畫作品以非洲女性為主題，充滿自豪感和活力的色彩。而他的雕塑主題則圍繞人、非洲和非洲的文化。 他教授過許多藝術家，包括現已被龐比度藝術中心收藏的Sadikou Oukpedjo。我們當時決定收藏是基於感覺&mdash;&mdash;一種情感，以及與作品的聯繫。雖然起初我們從收藏非洲藝術家的作品開啟我們的收藏之旅，但我們很快就明白非洲藝術早已超越了地理界限，尤其是因為非洲僑民遍佈世界各地和非洲對藝術家作品的影響！

談到私人收藏，我們最欣賞的一個參考就是剛果收藏家Sindika Dokolo。 我們當時看到「IncarNations： African Art as Philosophy」這個展覽，這是他與南非藝術家兼策展人肯德爾蓋爾斯（Kendell Geers）於2019年在布魯塞爾美術宮（Palais des Beaux-Arts）共同舉辦。 在呈現過往的古典非洲藝術與當今的當代非洲藝術時，他們無疑是先驅人物。 那次的展覽極具遠見，並通過創新的場館設計讓作品增添了許多活力。展覽強調了對非洲藝術的欣賞不應僅僅基於作品的審美品質，更應探究作品的精神語境和象徵意義。 Sindika Dokolo的收藏基於這樣一個理念：我們需要通過關注非洲視角來重新思考西方對非洲藝術的看法。像畢卡索這樣的先鋒歐洲藝術家都受到了面具表像的影響，但「IncarNations： African Art as Philosophy」突出了面具下的視角，換句話說就是佩戴者的視角 &mdash; 因為面具是為了在一個更廣泛的社會語境下佩戴而設計的，包括跳舞。

龐比度藝術中心（Centre Pompidou）是最早在法國組織非洲藝術展覽的機構之一。 藝術中心內的Cercle International - Afrique （CI – Afrique） 於2019年成立，同時是法國唯一一個致力於拓展並推廣來自非洲大陸的現當代藝術家藏品的藝術收藏委員會。博物館的策展人向我們推薦了一些值得購藏的藝術家。對我們來說，能夠成為他們思考的中心、理解他們的研究並且汲取他們的專業知識在我們看來是一種迷人的體驗。在實踐中，我們以藏家身份幫助他們籌得款項，並提升收藏專案的影響力為藝術家獲取更好的成果。 2022年，博物館表達了他們在策展專案和收藏中，希望將專案對更多僑民開放，加強非洲藝術場景的影響力和知名度的願景 &mdash; 尤其是非洲後裔。 而這也恰恰是我們想要的方向。

我們支持藝術家的方式是收藏他們的作品，幫助他們申請藝術家駐場計劃，將他們介紹給藝廊以幫助他們成長。支持藝術家這件事也意味著將他們介紹給策展人或主動發掘策展人所推薦的藝術家。我覺得藝術史學家的觀點，遠離市場，這些建議總是具有意義的。我們最近向羅馬的美第奇別墅（Villa Medici）捐贈了一幅Alfred de Curzon在 19世紀創作的畫作，作品象徵著這座別墅內的土耳其房間（Turkish Room），對這座別墅而言它顯得非常重要。我們希望通過為機構的進一步捐贈和專案的倡議開啟一條道路，這對藝術家來說也非常重要。我們在藝術學院發掘到許多藝術家。在法國也有像Sisley-d 'Ornano和Pernod Ricard這樣的基金會，通過他們的獎項來支援新晉的藝術領域。我們是他們評選委員會的成員之一。此外，Reiffers Art Initiatives專案也在支援年輕藝術家和文化的多樣性。我們也密切關注藝術家駐地專案，尤其是位於塞內加爾達喀爾（Dakar）的Black Rock，它是由美國畫家凱欣德威利（Kehinde Wiley）創辦的，旨在為藝術家們提供更多的關注。巴黎的一些藝廊，如Thaddaeus Ropac和Galerie Templon，代理著藝術行業的領軍人物和剛嶄露頭角的新晉藝術家。我們也在那發現了一些傑出的藝術家，比如瑞秋鐘斯（Rachel Jones ）和ROBIN KID ，也稱為THE KID。此外，Mariane Ibrahim Gallery將Shannon T Lewis或伊恩姆韋西加（Ian Mwesiga）等新晉藝術家與阿莫科博阿福（Amoako Boafo）、拉法爾巴倫蒂尼（Raphaël Barontini）或井田幸昌（Yukimasa Ida）等知名當代藝術家於同一個平臺共同呈現。此外，你也可以在一些藝術博覽會上看到全新的藝術家和藝廊名字，包括1-54當代非洲藝博會、Untitled 、Art X、Nada、Independent和AKAA。

另一個認識藝術家的途徑則是數字平臺，包括最新推出的Docent手機App，它讓藏家可以根據自己的品味，通過個人化的推薦來發現藝術家。數位化是藝術品市場的主要演變毋庸置疑。它打破了地理界限。這也是我們擴大收藏視野的原因之一。但它的缺點是，一些我們感興趣的作品會有長長的候補名單，而這也變得司空見慣。除了全球化，我們還注意到越來越年輕的收藏家群體的出現。我們經常與我們的孩子和他們年長的朋友一起討論當代藝術，他們會把第一份薪水的一部分用來收藏當代藝術。我們也驚喜地發現在他們的收藏中有著非洲藝術的身影。近年來，藝術贊助人和機構之間的聯繫越來越緊密。隨著公共資金的減少，慈善事業對於收藏、研究、出版和知識的傳播變得至關重要。也正因為如此，CI – Afrique的成員們才有機會收藏到詹姆斯巴諾（James Barnor）或因卡修尼巴爾（Yinka Shonibare）等藝術家的重要作品。

目前，我們的靈感來源於凱欣德威利引用經典的大師傑作中的姿勢和場景所描繪的黑人肖像。在達喀爾和拉各斯的藝術家駐地專案，威利將注意力轉向非洲，同時也為藝術家提供了巨大的機會。我們也受到了肯德爾蓋爾斯的啟發，他在非洲獲得創作靈感，通過顛覆圖像、物體和文字，在作品中揭露了非洲被侵佔和征服的歷史。他創造出超越語言的表達方式。我們也欣賞荷蘭新波普藝術家ROBIN KID的藝術實踐，儘管他的表現形式與我們的收藏有本質上的不同。 THE KID利用我們這個時代的社會、政治和文化辯證法，以挑釁的方式譴責社會的過度反應。而這些信息通過作品中無與倫比的美學形式表現得更加深刻。偉大的作品總能吸引我們的視線，尤其是奧斯卡穆裡洛（Oscar Murillo）和甘迺迪楊科（Kennedy Yanko）的作品。我們同時關注那些參與政治話題的藝術家，以及發展出獨有藝術語言和實踐的藝術家。當說到這些，腦海中浮現出的是藝術家阿莫科博阿福和他的繪畫技巧，他使黑色的皮膚散發出耀眼的光芒; 還有非裔美國藝術家路德維克恩科斯（Ludovic Nkoth），他通過描繪非洲文化和傳統的家庭肖像傳遞了個人對非洲非常個人的看法; 另一個則是是亞歷山大雷諾（Alexandre Lenoir），他的繪畫中呈現了來自西印度洋群島的細微差別和色彩。最後，我們通過收藏藝術家的作品來支援年輕的藝術場景，例如Jake Troyli，他使用漫畫中的視覺詞彙來描述戲謔語境下的自己；以及英國藝術家帕姆伊芙琳（Pam Evelyn），她的抽象作品融入了非常接近風景藝術的表現形式和敏感性。此外，法國年輕藝術家Dora Jeridi作品中所展現的成熟和深度也讓我們驚歎不已。

本文作者Ingrid Luquet-Gad是位於巴黎的藝術評論家和博士在讀學生。 她負責《Les Inrockuptibles》雜誌的藝術專欄，同時是《Spike》藝術雜誌的編輯團隊成員和《Flash Art》雜誌的代表之一。頂置影像：拉法爾巴倫蒂尼（ Raphaël Barontini）《Au Bal des Grands Fonds》（2022）；由藝術家及Mariane Ibrahim提供

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