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一部關於達卡流浪犬的恐怖片

本週上映：Daniel Steegmann Mangrané《Fog Dog》

“鄉痛症- 八宗抓狂歲月”是由巴塞爾藝術展“光映現場”策展人Filipa Ramos策劃的每週網上展廳。本周，將呈現藝術家<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/8609/Daniel-Steegmann-Mangran%C3%A9" target="_blank">Daniel Steegmann Mangrané</a>的影片《Fog Dog》。策展人Filipa和Daniel Steegmann Mangrané的這次對談將帶我們走進孟加拉以及這篇土地上的1800年歷史長河中。Filipa Ramos:你最近的電影作品《Fog Dog》是在孟加拉達卡的美術學院取景（Institute of Fine Arts），是什麼讓你決定在那裡拍攝，並將電影的佈景設置在學院內？Daniel Steegmann Mangrané：當策展人Diana Campbell Betancourt邀請我為2020年達卡藝術峰會的“地震運動”（Seismic Movements）展覽創作一件新作品時，她特別邀請我創作一件與已故孟加拉現代建築之父Muzharul Islam有關的作品，Islam不僅僅是是一位傑出的建築師，也是政治活動家和國家發展的策劃人。他以一種非常微妙的姿態和溫文爾雅的謙遜，讓他在整個國家都享有很高的聲譽。正是他邀請路易士康（Louise Khan）來到這裡建造國家議會大廈 – 你可以感受到他對身處這片土地上的國家獨立的決心。值得注意的是，國會的建立與巴西首都巴西利亞的建立是同時代的，但兩者之間的聯繫並不止於此。我相當震驚的是，當我穿越半個地球來到世界的另一端，卻發現自己在一個“相同”的地方。這個美術學院的構造很容易被人誤認為是盧西奧科斯塔（Lucio Costa）的作品，而它周圍的樹木則是在巴西同樣常見的蔓椰花和赤素馨花。這就像生活在同一個地方，但居住著完全不同的人，這一切似乎可能是平行的。我第一次去的時候，我們還去了巴哈爾布林（Pahapur），在那裡我們看到一群考古學家在挖掘舊城的廢墟。這裡蘊藏著1,800年的歷史，一層又一層被考古學家發現，最終揭開在我們眼前。對我來說，看到這個地區令人難以置信的變化歷史是非常重要的，在這裡，甚至河流也可以移動到幾百公里之外，改變它們的河床走向。

FR:我記得當你第一次向我描述你要做的作品時，你提到有興趣從狗的角度拍攝一部恐怖電影。是什麼促使你嘗試在這樣一個系統化的電影類型中探索動物的視角?DSM:我一直在考慮拍一部鬼片。一開始，我想在巴西的熱帶雨林中拍攝，那裡居住著很多生物，有的活著有的已經滅絕。因為這部影片原本是一部關於瀕危地區裡，殘存的原住民的影片，所以很明顯它最終會變成一部恐怖電影。這正是我們在巴西所目睹的一切：一部恐怖電影，但卻是真實的故事。當我到剛到達卡並開始遊覽這個被歷史層層覆蓋的國家時，我想到：這是一個三角洲，因為下面沒有地質基岩，所以它在迅速下沉，這片土地不斷被上升的海水和融化的喜馬拉雅山所侵蝕，這樣的恐怖背景完全與之前說到的巴西現狀巧妙相連。我意識到，我們不僅被過去的鬼魂 - 例如兩國都遭受的殖民主義 - 所困擾，也被未來的恐怖冤魂所縈繞。我指的並不是馬克費雪（Mark Fisher）所寫的《Ghosts of My Life》書中所說的“不再存在的未來”中的鬼魂，而是即將到來的未來：一個雖然還沒有出現，但已經到來的未來。如果這部原始電影是要從居住在森林裡的生物角度來講述，我想知道在孟加拉，誰才能代表這個敘事的視角。在那裡，狗和建築物共存是很常見的。和大多數穆斯林國家一樣，在孟加拉，狗並不被視為寵物，儘管人類和狗生活在同一個空間，但它們似乎是平行存在的，基本上也是彼此忽略彼此的狀態。雖然電影是從狗的角度出發，將人類的行為作為背景故事來講述，但最終這一切都變了。因為人們和他們的故事非常的精彩，所以在寫腳本的過程中，人們的性格特徵逐漸在劇情發展中萌芽成長。

FR：《Fog Dog》最迷人的特點之一是你無法區分什麼是真實的，什麼是虛構的。你能告訴我們一些關於拍攝的過程，以及它是如何在已經存在的東西和你添加的東西的之間穿插的?DSM:我們花了幾天的時間記錄學校的生活，融入它的節奏，和生活在那裡的狗狗們接近。我們會友好接近它們，給它們蛋糕，讓它們對我們建立信心。我非常清楚，在敘事電影中，一切都是由你所構建的世界和模仿的連貫性而被控制著。所以我們開始在電影中插入各種情節：一些是自發的，比如讓別人重複做一些事情，或者一些更加複雜的狀況，我們對這種情況保持著開放態度。令人難以置信的是，如此多的美好的事情發生在鏡頭面前，但是在後期剪輯的時候卻無法使用。例如有一隻狗在一個絕佳的時機進入拍攝背景中，仿佛迎接一個剛剛到來的學生，並且坐在一個完美的角度。這是一個自然發生的美麗鏡頭，只是在電影中這樣的畫面無法令人相信是真實發生的，讓人感覺一切都很做作，仿佛狗都是被訓練好的。照本宣科的部分也遇到了其他的問題：一方面內容相對更加簡單，所以你對此也有了更多的控制權，讓劇情和你想像的一樣精准發生。但另一方面也讓我更加清醒，我永遠不可能強加自己的語言或者想法：從國外帶來這裡一個無法修改的腳本只會是殖民暴力的再一次重現，所以，我試圖弄明白如何還原一個真實的狀況，然後用創建的時間和空間來表達自己的觀點，用鏡頭語言的方式自我詮釋。Daniel Steegmann Mangrané 由&nbsp;<a href="https://www.artbasel.com/catalog/gallery/1214/Mendes-Wood-DM">Mendes Wood DM</a>（聖保羅、紐約、布魯塞爾）及&nbsp;<a href="https://www.artbasel.com/catalog/gallery/1265/Esther-Schipper">Esther Schipper</a>（柏林）提供。Daniel Steegmann Mangrané《Dog Eye》於Kunsthalle Münster, Hafenweg 28, 48155 Münster上映至11月22日。

The artist speaks to curator Filipa Ramos on how she brought 17th Century England to life

Rachel Rose ‘Wil-o-Wisp’

Read the interview between the French artist and Filipa Ramos, Art Basel's Film curator

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A fly agaric mushroom in conversation with a century-old fortification

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A horror film from the point of view of Dhaka's street dogs

Watch Daniel Steegmann Mangrané’s ‘Fog Dog’ 

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