<p>當代藝術是過去與現在之間的催化劑</p>

向Cathryn Drake敘述

Massimo和Francesca Valsecchi的收藏之旅 

<p>在這期「收藏之旅」（Why I Collect）中，義大利藏家夫婦Massimo和Francesca Valsecchi談到了他們的收藏是教育的催化劑，而他們在巴勒莫（Palermo）的新宅邸Palazzo Butera則是一個博物館和公民實驗室， 也是歷史和文化研究創新方法的呈現之地。</p>  <div>Massimo指：「我從15歲開始收藏。 我從畫家Lino Schenal那裡購買作品，他當時住在巴黎，會到波托菲諾（Portofino）度過夏天。所有的顯赫之士，如Mondadori出版家族和Agnellis家族，都從這位藝術家那裡購買作品，因為他是當時波托菲諾當地唯一的重要人物。在我19歲的時候，我的房間里已經擺滿了Schenal的作品，我們成了朋友。在1960年代，他曾在上流社會中非常知名，但後來就慢慢銷聲匿跡。遇見Schenal改變了我的生活，因為我開始了解藝術家的思維方式。然後我在1960年代的倫敦遇到了Francesca。她是真正的收藏家，於是我們開始一起收藏當代藝術品。」</div>  <div>Francesca說：「坦率而言，我不確定是什麼激發了我的收藏。 在倫敦，這並非難事&mdash;&mdash;因為自我記事起，我就看到過很多美麗之物，比如繪畫和其他物品，我會想，自己或許能擁有它們。但當你真正開始收藏時，是什麼把你帶到那裡，我並不太清楚。」</div>

<p>Massimo指：「我不認為自己是個收藏家。 1971年，我在米蘭開設了Galleria La Bertesca，這是我成為藝術領域專業人士的開始。 它是以熱那亞的重要藝廊Galleria La Bertesca命名的，1967年Germano Celant曾在那裡舉辦了第一次'貧窮藝術'（Arte Povera）展覽。該藝廊在前一年以 『American Pop Artis』的展覽開幕，其中包括<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/6756/Jim-Dine">吉姆戴恩</a>（Jim Dine ）、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/6740/Roy-Lichtenstein">羅伊利希滕斯坦</a>（Roy Lichtenstein）、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/6748/James-Rosenquist">詹姆斯羅森奎斯特</a>（James Rosenquist）、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/6751/Andy-Warhol">安迪沃霍爾</a>（Andy Warhol）和<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/7227/Tom-Wesselmann">湯姆韋塞爾曼</a>（Tom Wesselmann）的作品。1974年，我在米蘭開設了一個以我名字命名的空間，雖然它現在仍然存在，但已經有25年未曾活躍了&mdash;&mdash;我在那裡做的最後一個永久展覽。 我一直和藝術家們保持著密切的關係和交流，這與我的喜好、潮流還有美學無關，更多的是研究藝術。同時也是在不斷拓展新的、當代的或不同藝術的界限。」</p>

<div>「我喜歡有生命力的收藏品。 因此，我認為當代藝術應該被用來作為一個更有效的替代體系的一部分，來教育大學生和其他年輕人瞭解新舊之間的相互關係。為此，2004年我與米蘭大學（University of Milan）的Antonello Negri合作，策劃了展覽'Il Tesoro della Statale： Collezioni e Identità di un grande Ateneo'，這些藏品中有一些歷史文物，比如埃及紙莎草紙，同時展出的還有5位當代藝術家的作品。 這是一個更大型的藝術中心專案的起點，該專案在25年前得到了大學和當地市政府的批准，並由Mario Botta與Renzo Piano設計建築。 目前這個藝術中心的啟動協定已經簽署了，但還未獲得資金支援。 我仍在等待中。」</div>  <div>「從那時起，我一直在與一些大學和城市做專案，利用當代藝術作為過去和現在之間的催化劑，產生對未來的想法。通常這些機構有大量的材料，甚至可以追溯到幾個世紀前，整個理念是創建結合科學和人文主義的跨領域研究中心。有許多方法可以將各種事物結合起來，不僅僅是按時間順序串聯一切事物之間的聯繫，進而形成對世界更複雜的感知。 這就是我與劍橋大學的菲茨威廉博物館（Fitzwilliam Museum）以及牛津大學的阿什莫林藝術和考古博物館（The Ashmolean Museum of Art &amp; Archaeology）一起做的專案。」</div>

<p>Francesca說：「我們從當代藝術開始，但後來開放延伸到各種各樣的事物。我們多年來一直去博物館參觀，了解什麼是最有趣的，什麼是我們想買的。我們搬到倫敦後，真的很棒，因為你可以在那裡找到一切。 這就是這些收藏的由來。」</p>  <div>Massimo指：「從1960年代開始，我們就在紐約、倫敦和米蘭生活過，在每個城市都待了三個月，並參觀了其他很多地方，為的就是能對當下有一個更廣闊的視野。最後，我們決定離開生活了50年的倫敦住所，而我的妻子想在意大利南部擁有一個宅邸。當時巴勒莫大學（University of Palermo）邀請我做了一個類似於米蘭那個展覽的的專案，但在過去的七年裡幾乎沒有取得什麼成果。在此期間，我們完成了Palazzo Butera的設計，它作為Branciforte家族的主要住所，在西西里島的歷史上扮演了重要的角色。 這不僅是對一座重要建築的改造，也是一個通過與當代的對話將過去融入環境的實驗室。當代藝術是其驅動力，但也有希臘和羅馬的古董、早期繪畫大師的畫作、非洲雕塑、裝飾工藝品、傢俱、瓷器和玻璃。 很難解釋我們的願景&mdash;&mdash;每個時期大概有15個收藏品，特別是轉型或變化的高峰時刻。」</div>

<div>Francesca說：「巴勒莫比米蘭更需要像我們這樣的工作。」</div>  <div>Massimo：「是的，米蘭是一個擁有許多文化機構的重要國際都市。 但在西西裡，所有的想法都來自於過去，正如朱塞佩托馬西迪蘭佩杜薩（Giuseppe Tomasi di Lampedusa）的小說《豹》（The Leopard）中所描繪的那樣。」</div>  <div>「這並不是一個容易的專案。僅僅修復12萬平方英尺的建築就意味著每天要監督數百人。因此，現在所有的當代作品都是專門受宮殿委託創作的，我正在聘請合作多年的藝術家，包括大衛特雷姆利特（David Tremlett）、伊莉莎白謝爾菲格（Elisabeth Scherffig）、歐亨尼奧 費雷蒂以及安妮和派翠克普瓦里耶（Anne and Patrick Poirier），因為為具有巴羅克和洛可哥等時期元素的歷史空間創作作品是非常複雜的。 我們還展示了我們收藏的當代藝術家的作品，如<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/6768/Gilbert-George">吉伯特與喬治</a>（Gilbert &amp; George）、湯姆菲力浦斯（Tom Phillips）、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/10875/Richard-Hamilton">理查漢密爾頓</a>（Richard Hamilton）、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/10504/Hamish-Fulton">哈米什富爾頓</a>（Hamish Fulton）、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/7519/Terry-Winters">Terry Winters</a>、<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/7364/Tetsumi-Kudo">工藤哲巳</a>（Tetsumi Kudo） 和<a href="https://www.artbasel.com/catalog/artist/8111/Gerhard-Richter">格哈德里希特</a>（Gerhard Richter）。各大博物館的館長都前來參觀，只是為了看看如何把所有這些不同的東西放在一起。所以你不能把我們的項目簡化為一個收藏&mdash;&mdash;它要複雜得多，而且更有生命力。」</div>

<p>Cathryn Drake曾於《Artforum》、《frieze》、《Men’s Vogue》、《BBC Travel》及《時代雜誌》中發表文章。</p>

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<p>全屏影像：1.Palazzo Butera的外觀&copy; Giovanni Cappelletti 2.Palazzo Butera&copy; Sandro Scalia 3.攝於Palazzo Butera修復工程期間的Francesca Frua De Angeli 及Massimo Valsecchi；由Dario De Benedictis拍攝</p>

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