<p>這位即將在慕尼黑藝術之家舉辦個展的藝術家談論生成對抗網路（GANs）、真人實境節目及人物的表像</p>

Brian Droitcour

藝術家王水（WangShui）如何從人工智能啟發創作

<p>「繪畫史是建立在藝術家精於自我風格這一理念之上，但人工智能可以一瞬間就對你的風格駕輕就熟。」藝術家王水在慕尼黑藝術之家（Haus der Kunst）的展覽開幕前如是說，這是王水在歐洲的首次個展。「我覺得它教會我很多關於自我表達的東西，賦予我要花費很多年才能領悟到的洞察力。」</p>
<p>近年來，人工智能的應用因成為我們對已知事物的捷徑而廣受歡迎：ChatGPT可以輕易生成一個範本般的餐後演講，Midjourney可以把一位女性邊吃沙拉邊笑的照片製作得與任何素材圖一樣好。像王水這樣的藝術家們則利用人工智能善於重現平常物的模式化識別能力，造就出令人驚訝及發人深省的創作成果。</p>

<p>作為影像藝術家出身的王水，在過去的幾年才開始探索繪畫和裝置藝術，以便透過一種更直觀、更具雕塑感的方式創作動態圖像。與此同時，王水也開始接觸人工智能，尤其專注於生成對抗網路（GANs）——一種機器學習模型，可以根據數據集中的模式提取現有圖像並製作新圖像。這位繪畫經驗尚淺的駐紐約藝術家對自己的作品進行了生成對抗網路訓練，力求尋找一種擺脫偏見的外部視角來觀察自我表達——此舉也與藝術家的創作實踐相吻合，旨在通過探索技術和生物框架來理解人類，但這些框架往往不被人們所察覺，即便是它們讓感知成為可能。作為在慕尼黑藝術之家舉辦的展覽「Window of Tolerance」的一部分，王水正在使用一種不同類型的人工智能，將用於激勵電子遊戲中角色的模擬器，應用於創建一個電腦生成人物演繹的電視真人實境節目。</p>

<p>王水一直對電視真人實境節目頗為著迷，更廣泛而言，是對非演員以現實身份展現愛情與心碎而著迷。藝術家的第一批畫作以播放已久的約會節目《鑽石求千金》（The Bachelor）和《真實之虛》（Unreal）等系列為主題。《真實之虛》是由《鑽石求千金》的前製片人參與創作的一部電視連續劇，揭露了後者拍攝工作中骯髒的一面（為了「精彩的電視節目」而不擇手段地操縱參與者：誘導節目中的女性歇斯底裡地爆發，然後剪輯這些發狂片段，使其看起來是針對其他參賽者而不是鏡頭外的對話者）。藝術家的畫作《Mindful Witness》（2021）的核心部分是兩輛將《鑽石求千金》參賽者帶到拍攝現場的豪宅的大型黑色汽車——從現實過渡到電視的象徵和媒介。散落在片場的枕頭為《El Decorum》（2021）提供了幾何圖案，營造出奢華和富足的氛圍（但也可能會成會投擲武器或安全毯）。藝術家最近的畫作《Window of Tolerance》（2023）描繪了香檳酒杯，而杯中之物加劇了戲劇效果；在《真實之虛》中，我們看到製片人向女性參與者灌酒促使她們放飛自我。</p>

<p>值得留意的是，王水的作品中並沒有任何人物。具象的表現形式會引來觀眾的猜測和假設，就像真人實境節目選手的特質——製作人會借助他們的種族、髮色、口音會讓來塑造刻板印象。自從近年開始出現的性別轉換以來，這位藝術家一直對藝術機如何標籤酷兒藝術家以及將他們束縛於現成敘事中保持警惕；王水對具象的迴避是對此的一種回應，而一開始吸引其使用GANs的初衷也如出一轍。</p>
<p>王水說：「人工智能可以破解謬誤和煙幕。人物就是一個煙幕。當我們把所有東西都投射到不同的角色身上，其實就會揭露出一種人際關係結構，而這與我們一早在腦海中構建的角色毫無關係。」人工智能在王水的創作中發揮著一種神諭的作用，對於渴求敘事框架的人類來說，這是一條無法頃刻馬上觀察與理解的通道。</p>

<p>王水稱許多新作品為「畫作」——它們確實是平面的，掛於牆而繪以色。但這些作品並非創作於畫布，而是在鋁板上用鋼刷與砂紙打磨表面而成。色彩和紋理的漸變不僅是來自塗抹顏料，也是通過揭露金屬內部的亮度和光澤層次來實現。藝術家根據想像力並借鑒真人實境節目的主題創作了前五幅畫作，但之後的「Isle of Vitr∴ous」（2022）系列作品是通過將之前的作品輸入藝術家與程式設計團隊合作開發的GAN中，將數碼輸出轉化為實體基底來達成的。從任何標準來看，五幅畫都只是一個小型的資料集，特別是與Dall-E 和 Midjourney 等常用的生成式人工智能所使用的數百萬張圖片相比更甚。然而，這個資料集所生成的結果看起來仍然非常複雜——由蜿蜒曲折的線條和幾乎無法辨認的符號組成的複雜構圖。</p>
<p>然而，人工智能既不是王水作品的唯一媒介，也不是作品的主題。其畫作描繪了幻想與現實間的領域以及當中形成的關係，一個更宏大整體的一部分。王水說，自己的創作過程是「關於一系列媒介之間的聯繫。這些作品跨越了諸多空間，自己正在學習如何將不同的事物融入整個拼圖和網路中」。</p>

<p>例如，「Isle of Vitr∴ous」中的作品曾參與2022年惠特尼雙年展（Whitney Biennial），同時還有一件懸掛在天花的作品展出，作品將LED屏幕上的光纖線編織而成，屏幕上閃爍著無法辨認內容的影片。將這些屏幕從廣闊的街道移師到藝廊中，焦點就會轉移到像素之間的留白部分，而非它們所構成的圖像。同樣，王水畫作中的鋁版也像屏幕一樣：表面有原本的反光層，在塗抹顏料前就已經閃閃發亮，正如藝術家所說的，它們有「內置背光」。</p>
<p>在惠特尼展出的裝置作品名為《Scr∴pe II（Isle of Vitr∴ous）》（2022），其中「scrpe」（打磨）既指藝術家如何使用鋁，也指GANs如何處理數據。王水說：「這就是GAN的工作，他收集圖像並在當中建立數據。此外，玻璃體是眼睛中一個使我們得以看見的膠狀液體；同樣地，GANs可以擴展人類的感知。這種說法在真人實境節目的製作中得到進一步印證：從攝影機捕捉的畫面和觀眾看到的畫面之間的夾縫中產生故事。</p>

<p>王水於慕尼黑藝術之家舉辦的模擬真人實境節目名為《Certainty of the Flesh》（2023），主角是一群四肢修長、富有光澤和流動性的實體對象，他們飄浮在佈滿枕頭、曲線組合的梳化上——就如《真實之虛》和《鑽石求千金》中的那種梳化，同時用表達強烈的手勢和難以理解的語言相互交流。他們的行為是按照真人實境節目中的原型——反派、女主角，結合中國元素哲學的原型——土、火、氣、水來編排的。（藝術家選擇了其最認同的元素「水」作為名字）。這些個性也體現於藝術家社交圈子中的那些酷兒和跨性別朋友中。王水說：「這是有關我的生活與世界的數據，但並非需要如此。我想要模糊人們總是試圖強調的分類。」</p>
<p>與許多藝術家一樣，王水創作藝術的目的是探索人類的意義。但其作品並不涉及人類生活的表層內容——故事、慾望、肉體——而是在生物、技術和物質條件的組合中進行創作，我們對這些條件作出反應，甚至是在完全沒有意識到的情況下。這就是創作於人類生活潛在空間中的藝術。</p><hr>
<p>本文作者Brian Droitcour是聚焦數碼藝術的線上雜誌《Outland》的主編。 </p>
<p>王水在慕尼黑藝術之家舉行展覽「Window of Tolerance」將從2023年9月8日至2024年3月10日展出。藝術家的畫作還將作為「Going Dark：The Contemporary Figure at the Edge of Visibility」群展的一部分，於2023年10月20日至2024年4月7日期間在紐約古根漢美術館（Guggenheim）展出。王水的作品由kurimanzutto藝廊（墨西哥城、紐約市）與High Art藝廊（巴黎、阿爾勒）代理。</p>
<p>2023年9月7日發佈。</p>
<p>網頁全幅圖片標題（從上而下）：<br>1. 王水，《Certainty of the Flesh》，2023，圖片由藝術家及kurimanzutto藝廊提供<br>2. 2023年，上海外灘美術館「王水：生生」展覽現場圖，照片由顏濤拍攝<br>3. 2022年惠特尼雙年展現場展出的《Scr∴pe II（Isle of Vitr∴ous）》，照片由Alon Koppel Photography拍攝<br></p>

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<p>Acclaimed digital culture theorist Lev Manovich on what will make AI artistically meaningful</p>
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Galleries show confidence in the French market

這位即將在慕尼黑藝術之家舉辦個展的藝術家談論生成對抗網路（GANs）、真人實境節目及人物的表像

聚焦：香港

BNM - Banner Module

PARAG1+2

WangShui

PARAG 3

window of tolerance

PARAG4

Mindful Witness

PARAG 5 6 

PARAG 7 8

Isle of Vitr∴ous

PARAG 9 10

Fundamental Attribution Error

PARAG 11 12

H2 - Headline title

Information module

Ahead of their solo show at Haus der Kunst, they speak to Brian Droitcour about GANs, reality TV, and the trappings of the figure

Welcome,

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