X世代（1965年至1980年出生）長期以來被視為夾在嬰兒潮一代（1946-1964年出生）和千禧一代（1981-1996年出生）之間「被忽視的中間兒」，如今正迎來收藏的黃金期，並在全球各地的董事會和領導層發揮著重要影響力。根據《2024年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》（Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2024），X世代現已成為藝術市場的主力軍。該調查涵蓋了3,663位高凈值人士（HNWI），數據顯示，X世代收藏家在去年超越千禧一代，成為最大的藝術消費群體，平均支出較2022年增長3%，達到578,000美元。這一領先趨勢延續至2024年上半年，X世代的藝術消費水準比千禧一代高出三分之一，是嬰兒潮一代和Z世代的兩倍。這與2022年的趨勢相反，當時結果顯示千禧一代的平均支出最高，主要來自少數極高消費人士。幾代人之間的支出中位數更加一致，這消除了最高支出者的大部分影響。儘管如此，2023年千禧一代的平均支出大幅度下降54%，低至39.5萬美元。有人認為這表明，年輕收藏家相比與老一輩受到更嚴重的經濟不確定性打擊，也反映出投機性買家由於新興或超當代藝術市場的下滑而減少。相反，經歷過數個藝術市場周期而維持更多信心，也更為成熟的X世代收藏家似乎會轉向價格更高的及有經驗的藝術家。

紐約藝術顧問Adam Green說到：「隨著累積的財富越來越多，嬰兒潮一代和X世代可以輕鬆地收藏從新興藝術家到知名人士不同價格的作品。相比之下，千禧一代傾向於關注他們時代中的新興或中生代藝術家。隨著新興藝術家的市場落寞，促進了更大程度的挑選，老一輩的財政資源使他們能夠優先考慮價格更高、更成熟的藝術家。」根據領導全球的宏智國際顧問有限公司（Development Dimensions International）的數據，X世代平均擁有20年職場經驗，目前在全球高層領導職位中佔據51%。他們大多已通過收入、儲蓄、或繼承，積累了可觀的可支配資金。常駐倫敦的南非裔收藏家、律師Liesl Fichardt表示：「相比購買奢侈品手袋，他們更傾向於投資別具意義的物品，比如優秀的藝術品，這些作品能豐富他們的日常生活。當然有部分人是為了投資和轉售而收藏，但更多則是出於熱愛藝術，想要將其融入自己的生活。」《2024年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》顯示，相比其他世代，X世代更偏好古董和裝飾藝術品，這表明家居和室內設計在他們的收藏決策中佔據重要地位。

儘管X世代在美術、裝飾藝術和古董方面的平均支出最高，但千禧一代在珠寶、寶石、手錶以及老爺車、遊艇和私人飛機等奢侈品領域佔據主導地位。嬰兒潮一代則偏好投資酒類，他們在葡萄酒、威士忌、烈酒以及奢侈品手袋和運動鞋方面的平均支出最高。

X世代的購買管道

根據《環球藝術收藏調查報告》，各年齡段收藏者參加藝術展會的頻率存在細微差異。2023年，嬰兒潮一代平均參加八場展會，Z世代為七場，而X世代和千禧一代則約為六場。到了2024年，各個世代收藏者的參展頻率趨於一致。

儘管各世代都偏好通過藝術經銷商購買藝術品，但X世代收藏家對藝術展會的偏好最高，達到32%，而千禧一代和Z世代僅為19%。Fichardt指出了參觀展會與在展會購買藝術品的區別：「展會是一種在地體驗，藝術是其核心，但同時也是學習和探索藝術界敘事與整體動向的良機。」她自己在展會購買作品時，「通常是在預展階段就已作出決定。」她總結道：「展會是從更廣闊的視角欣賞藝術、發現新作品的絕佳途徑。」

收藏家Fichardt作为倫敦昆鷹律師事務所（Quinn Emanuel）的合夥人，表示X世代會現身於藝術家可能會出席的小型藝廊晚宴上。Fichardt說道：「我認為千禧世代的情況不同。他們多數出現在更大型、更熱鬧、更酷的開幕派對上。他們通常本來就認識藝術家本人，並且會待到很晚。而X世代傾向於提前離開這些聚會，如果他們參加的話。」

《環球藝術收藏調查報告》中的另一項研究顯示，X世代更傾向於與藝術顧問合作。專業藝術顧問協會（Association of Professional Art Advisors）的數據顯示，X世代收藏家佔其客戶總數的43%，成為最主要的客戶群體。下一個最大的客戶群是嬰兒潮一代，緊隨其後的是千禧一代。Fichardt提道，她觀察到許多X世代收藏家會與顧問合作，通常情況下，顧問是他們接觸特定藝術家的唯一途徑：「接觸藝術品的渠道仍然是一些藝廊的弊病，這是一場付費遊戲——在這個過程中，你需要購入你或許不喜歡的作品來支持藝廊，然後你才能購得你想要的作品。這種方法有很多缺陷，而且永遠不會為相關藝術家帶來好處。」

拍賣市場領軍者

X世代在拍賣市場也展現出強大實力。根據蘇富比的最新數據（包含奢侈品和藝術品）顯示，X世代是最活躍的競拍群體，而X世代和嬰兒潮一代是最活躍的買家。2024年，這兩個群體的支出超過其他所有世代，各佔總支出的接近三分之一。這些數據與2023年12月發佈的《Sotheby's Insight Report》相吻合。該報告指出，在100萬美元以上的藝術品市場中，X世代競拍者首次成為主要力量，佔比40.2%，超過了佔比39.5%的嬰兒潮一代。與全球收藏調查一致的是，千禧一代的活躍度較低。競標者在2023年的前6個月只佔13.5%，比2022年低16%。100萬至1,000萬美元區間通常是X世代買家的首選，許多人隨後會逐步提升他們的購買層級。

X世代的收藏偏好

根據《Sotheby's Insight Report》，X世代和千禧一代在新興藝術市場也特別活躍，例如街頭藝術家班克斯（Banksy，佔競標者84%）和當代雕塑家KAWS（佔84%）。

從2000年代初開始收藏的科羅拉多州收藏家羅尼．K．皮羅維諾（Ronnie K. Pirovino）是最早廣泛收藏KAWS的人之一。身為廣告創意總監，皮羅維諾對這位街頭藝術家早期的「廣告顛覆」特別著迷。當時KAWS會打開巴士站的廣告外殼並取下裡面的海報，在模特兒身上畫上卡通面孔，並用十字架作為眼睛。從那時起，作為藝術外行人的皮羅維諾就開始了收藏，透過社交媒體出現前流行的資訊網站（對於班克斯等藝術家來說，這種留言板仍然非常活躍）收集了大量KAWS收藏品。

2015年，這位收藏家表示他經歷了「關乎存在的時刻」，並決定自己「已經在這條KAWS之路上盡其所能」。在之後的四年間，皮羅維諾透過私人交易及拍賣，售出了所有他收藏的KAWS作品；2018年，他在達拉斯的海瑞得拍賣行（Heritage Auctions）上創下了50項拍賣紀錄。

自此，皮羅維諾的收藏漸趨多元化，囊括了羅伯特．納瓦（Robert Nava）、喬納森．查普林（Jonathan Chapline）、朱莉．柯蒂斯（Julie Curtiss）以及Adieny Nuñez和José Lerma等新興藝術家。他說道：「我經常關注拉丁美洲，因為這反映了我的文化背景。」皮羅維諾也收集CryptoPunks、Bored Ape Yacht Club、Pak和Beeple等的NFT。

儘管藝術界歷來在適應數碼創新方面進展緩慢，但皮羅維諾認為我們正處於真正變革的風口浪尖，特別是隨著原生千禧一代和Z世代群體的地位不斷提升。就目前而言，X世代處於跨越類比和數碼領域的有利位置。

年輕收藏家偏好非傳統或數位媒介的刻板印象並未在《環球藝術收藏調查報告》中得到印證。Z世代（和X世代）對繪畫的收藏比例最高，達到28%，而嬰兒潮一代最低，僅為22%。

X世代逐漸佔據高端藝術市場，他們在繪畫方面的支出也在不斷上升。2024年上半年，X世代高凈值人士在繪畫上的平均支出達89,330美元，領先於千禧一代（74,290美元），幾乎是嬰兒潮一代和Z世代買家支出的四倍。Fichardt開始收集紙本作品——她第一件購買的是威廉．肯特里奇（William Kentridge）的一幅混合媒介的藍色鳶尾花——隨著收入的增加，她開始收藏繪畫作品。她收藏的80%是大型繪畫，15%是雕塑和陶瓷，5%是紙本作品。

從歷史上看，嬰兒潮一代一直主導著藝術市場，但這種情況也在改變。根據《Sotheby's Insight Report》，2018年至2023年上半年，嬰兒潮一代平均佔前50位藝術家競標活動的41%，其次是X世代（30%）和千禧一代（23%）。現在，年輕一代在高端市場的影響力日益顯著：根據蘇富比統計，2023年上半年，X世代和千禧一代在畢加索作品市場的競拍者中佔比達38%，而在巴斯奇亞作品市場的潛在買家中則佔比達57%。

未來十年，隨著財富大轉移，X世代將繼承約30萬億美元，這無疑將增強他們在藝術市場的購買力和主導地位。他們的品味較嬰兒潮一代更為多元，業界也正密切關注他們青睞的藝術家與奢侈品。